survey_14 — фотография Китая
1. Ван Цзиньсун [Wang Jinsong] — 王劲松 (р. 1963, Суйлэн (Хэйлунцзян))
Выпускник: Чжэцзянская академия художеств (китайская живопись), 1987
Постановочная фотография о норме: семьи, выстроенные по линейке официального портрета.
- «Образцовая семья» (Standard Family, 1996) — серия постановочных групповых портретов, где люди стоят как на документ.
- Ирония без гримасы — обыденность, снятая так, что становится приговором.
- Живопись и фотография — обе линии идут параллельно: художник известен и как живописец.
Источники: Princeton University Art Museum · Artnet
2. Чжан Хайэр [Zhang Hai'er] — 张海儿 (р. 1957, Гуанчжоу)
Выпускник: Шанхайская театральная академия; Гуанчжоуская академия изящных искусств, 1982; 1988
Улица 1980–90-х: город, снятый вспышкой и почти в упор.
- Уличная серия 1980-х — люди города в лоб, крупно, без дистанции.
- Вспышка как приём — жёсткий свет вытаскивает лицо из толпы.
- Театральное образование — сценография в Шанхайской театральной академии (1982) до фотографии.
Источники: White Rabbit Collection · Photography of China
3. Люй Нань [Lü Nan] — 吕楠 (р. 1962, Пекин)
Долгие серии: годы съёмок одной темы — вера, деревня, дорога.
- Четыре больших цикла — «Забытые люди», «Дорога», «Четыре времени года», «Буддизм»: каждая серия — годы работы.
- Магнум — сотрудничество с агентством с 1990-х.
- Документ без постановки — съёмка внутри общины, а не наблюдение со стороны.
Источники: Magnum Photos · Photography of China
4. Цзян Чжи [Jiang Zhi] — 蒋志 (р. 1971, Юаньцзян (Хунань))
Выпускник: Китайская академия искусств, 1995
Фотография как письмо: свет, огонь и частная история.
- «Любовные письма» (Love Letters) — цветы и букеты, снятые в темноте при вспышке: нежность и след огня.
- Свет как материал — серии, где источник света сам становится изображением.
- Образование — Китайская академия искусств, 1995.
Источники: Osage Gallery · Photography of China
