survey_11 — постмодерн в китайском искусстве
1. У Шаньчжуань [Wu Shanzhuan] — 吴山专 (р. 1964, Чжоушань (Чжэцзян); живёт в Гамбурге и Шанхае)
Выпускник: Чжэцзянская академия искусств, 1986
Автор «красного юмора»: язык социалистических лозунгов, рекламы и упаковки как материал искусства.
- «Красный юмор» (红色幽默, с 1989) — тексты и лозунги, переведённые в живопись и плакат: маоистская пропаганда встречается с дада и коммерческой графикой.
- Работа с вывесками и объявлениями (1990-е) — бытовые надписи вроде «сегодня вечером нет воды» как самостоятельная форма.
- Соавторство с Инге Свалой Торсдоттир (с 1990-х) — совместные проекты о языке, счёте и «товаре совершенства».
Источники: Hanart TZ Gallery · China 1980s Archive
2. Гэн Цзяньи [Geng Jianyi] — 耿建翌 (1962, Чжэнчжоу (Хэнань) — 2017, Ханчжоу)
Выпускник: Чжэцзянская академия искусств (ныне Китайская академия искусств), 1985
Ключевая фигура ханчжоуского концептуализма: живопись, анкеты, тексты и участие зрителя.
- «Второе состояние» (第二状态, 1987) — четыре холста с гротескным смехом, ставшие хрестоматией китайского концептуального поворота.
- «Двое под светом» (灯光下的两个人, 1985) — дипломная работа, разошедшаяся с ожиданиями академической среды.
- Группа «Чи шэ» (池社, 1986) и поздние серии с анкетами, инструкциями и участием зрителя — искусство как вопрос, а не объект.
Источники: ShanghART · M+
3. Чжоу Техай [Zhou Tiehai] — 周铁海 (р. 1966, Шанхай)
Выпускник: Академия изящных искусств Шанхайского университета, 1989
Ирония над системой искусства: вымышленный бренд, газетные макеты и «художник как консультант».
- «Mustang» (с 1990-х) — вымышленный бренд современного китайского искусства с годовыми отчётами и витринами.
- Аэрозольные картины по газетным макетам — рекламные полосы прессы, расписанные как живопись.
- Соучредитель SH Contemporary (2007) — первая международная ярмарка в Шанхае как продолжение той же игры с институциями.
Источники: ShanghART · M+
4. Ван Ду [Wang Du] — 王度 (р. 1956, Ухань; живёт в Париже с 1990)
Выпускник: Гуанчжоуская академия изящных искусств, 1985
Газетный образ, увеличенный до объёма: пресса как материал скульптуры.
- Пресса в объёме — вырезки из газет и официальных афиш, переведённые в раскрашенные трёхмерные объекты.
- «Поцелуй» (Le Baiser) — увеличенный газетный кадр, переросший в монумент; работа в собрании Центра Помпиду.
- «Салон художников Южного Китая» (1986) — соучредитель группы в Гуанчжоу, отстаивавшей свободу практики.
Источники: Tang Contemporary · Centre Pompidou
5. Чжан Хунту [Zhang Hongtu] — 张宏图 (р. 1943, Пинлян (Ганьсу); Нью-Йорк с 1982)
Выпускник: Центральная академия художественных ремёсел, 1969
Смена местами западного канона и китайской иконографии: Мао в манере ван Гога, «Тайная вечеря» с китайскими божествами.
- «Мао-ван Гог» (1990-е) — портреты Мао, написанные по мотивам ван Гога: узнаваемая кисть и подмена смысла.
- «Тайная вечеря» (1990-е) — версия Леонардо, собранная из китайских божеств, Мао и телесных фигур.
- Проекты о переводе культур («Между Востоком и Западом») — серии, где западный и китайский каноны меняются местами.
Источники: Queens Museum · Princeton University Art Museum
6. Хун Хао [Hong Hao] — 洪浩 (р. 1965, Пекин)
Выпускник: Центральная академия художеств, 1989
Опись собственной жизни: сканированные вещи, балансы и календари как системы учёта.
- «Мои вещи» (My Things, с 2001) — бытовые предметы, разложенные и отсканированные как инвентарная опись.
- «Книга баланса» (Book of Balance, с 2007) — таблицы расходов, времени и потребления, возведённые в живопись.
- «Побег от календаря» (Escaping the Calendar) — работа с датами и отрывными листами как повседневной рутиной.
Источники: Pace Gallery · Victoria & Albert Museum
7. Ван Юшэнь [Wang Youshen] — 王友身 (р. 1964, Пекин)
Выпускник: Центральная академия художеств (连年系/民间美术系), 1988
Газета как материал и среда: тексты прессы, промытые, закрашенные и переставленные.
- «Мытьё» (Washing, 1990-е) — газетные страницы, прошедшие стирку: текст как то, что можно смыть.
- Газетные инсталляции — развороты и полосы прессы как строительный материал экспозиции.
- Работа арт-редактором «Пекинской молодёжной газеты» — пребывание внутри медиа как часть художественной практики.
Источники: ShanghART · Asia Art Archive
8. Гу Вэньда [Gu Wenda] — 谷文达 (р. 1955, Шанхай; с 1987 работает в США)
Выпускник: Шанхайское училище декоративно-прикладного искусства; Чжэцзянская академия искусств (ныне Китайская академия искусств), 1976; 1981
Деконструкция языка: псевдоиероглифы, волосы и обратный перевод китайской классики.
- «Миф о потерянных династиях» (с 1980-х) — знаки, похожие на китайские иероглифы, но лишённые значения.
- «Объединённые нации» (United Nations, с 1993) — инсталляции из человеческих волос, собранных в разных странах.
- «Лес каменных стел» (Forest of Stone Steles) — классические тексты, переведённые на английский и возвращённые каллиграфией.
Источники: Peabody Essex Museum · Ocula
9. Чжэн Гогу [Zheng Guogu] — 郑国谷 (р. 1970, Янцзян (Гуандун))
Выпускник: Гуанчжоуская академия изящных искусств, 1992
Жизнь как непрерывный проект: дом-музей, сад и коллективные действия в провинциальном городе.
- «Личный сад Ляо» (2000-е — ) — многолетнее строительство сада как художественный проект без конца.
- «Мой дом — ваш музей» — собственный дом художника, открытый как музей и выставочная площадка.
- «Янцзянская группа» (с 2002) — коллективная практика с каллиграфией, едой и городской средой.
Источники: Vitamin Creative Space · M+
10. Чэнь Шаосюн [Chen Shaoxiong] — 陈劭雄 (1962, Шаньтоу — 2016, Пекин)
Выпускник: Гуанчжоуская академия искусств, 1984
Город как документ: тушь, планшет, газета и видео в одной практике юга Китая.
- «Большие хвостатые слоны» (大尾象, с 1990) — одна из первых коллективных групп Южного Китая, работавшая с городом напрямую.
- «Чернильный город» (Ink City, 2013) — виды городов, нарисованные на планшете в момент изменений.
- Тушь и медиа («Ink. History. Media») — серии, где каллиграфия сосуществует с газетой и видео.
Источники: Seattle Art Museum · M+
